考古研究对石窟造像风格的归纳多用“模式”一词，三大石窟之一的龙门石窟 造像也被称为“龙门模式”，关于“龙门模式”造像特征、形成的过程及对外影响相对模糊，本书就此进行探讨。北魏、唐朝是龙门石窟开凿 的两次高峰期、繁荣期，而龙门石窟北魏、唐代窟龛造像所呈现出不同阶段的两种造像风格，其对周边的影响也是深远的。故“龙门模式”应包含两个阶段，即龙门石窟北魏、唐朝的造像风格。北魏“龙门模式”的形成不单受到某一种因素的影响，而是长期发展过程中受到多种文化共同作用下形成的。

总 序 刘庆柱 1

引言 1

一、“龙门模式”概念提出 3

二、 继承与发展：龙门石窟与云冈石窟的关系 7

（一）洞窟形制 9

（二）造像组合 11

（三）造像题材 14（四）造像风格 22

（五）装饰纹样 24

三、接纳与吸收：南朝文化与“龙门模式” 31

四、融合与创新：龙门与洛阳本土文化 35

五、延续与传播：“

总 序 刘庆柱 1

引言 1

一、“龙门模式”概念提出 3

二、 继承与发展：龙门石窟与云冈石窟的关系 7

（一）洞窟形制 9

（二）造像组合 11

（三）造像题材 14（四）造像风格 22

（五）装饰纹样 24

三、接纳与吸收：南朝文化与“龙门模式” 31

四、融合与创新：龙门与洛阳本土文化 35

五、延续与传播：“龙门模式”对洛阳周边的影响 39

（一）巩县石窟 39

（二）偃师水泉石窟 43

（三）渑池泓庆寺石窟 44

图版 49

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