茅盾文学奖作为中国文学的最高奖项，近年来一直备受争议，如评选不公开、暗箱操作、获奖作者老龄化、特别是很多读者熟悉的作家如莫言、贾平凹、二月河等屡屡与奖项失之交背，更是受到媒体和读者强烈批评。而面对种种非议，第六届茅盾文学奖评委会副主任陈建功却一直不愿接受媒体采访。本报记者与他约了好几次都未成功。这次，趁着“茅盾文学奖获奖作家四川行”之机，我们终于获得了独家专访陈建功的机会。前天，在其下榻的酒店房间，陈建功双手交叉在椅子一侧，不时地变换方向，声音洪亮，一一回应有关茅盾文学奖的种种非议，他还将话题延伸到中国长篇小说创作的未来，希望作家们不要把“创新”当成才华的炫耀和技巧的展示，而忽视了艺术征服人心感染受众的本义。
    
我投了二月河一票    和历届茅盾文学奖一样，第六届茅盾文学奖的结果一经公布就引来了颇多质疑之声。文学评论界和媒体把目光关注到屡屡与“茅奖”失之交臂的莫言、贾平凹、二月河等熟悉作家，讨论最多的是，为什么莫言这样的“畅销书”作家依旧无缘中国的最高长篇小说奖项？在乌镇颁奖活动中，文学评论家雷达更是指出，面对历届得奖作家老龄化的倾向，是否该把网络小说纳入茅盾文学奖的评选范围？
    
    记者（以下简称记）：茅盾文学奖是对作家成就的一种肯定。王蒙、莫言、苏童等很多大众熟悉的作家与它似乎总缺点缘分。
    
    陈建功（以下简称陈）：我很理解那些读者的心情，每个人都有自己的文学观念和喜好。这个事情上，我们只能尊重事实，尊重现在文学多元化的这个事实。比如说莫言的《檀香刑》，在投票中排第六，规定只选5部，必须得到2/3的票数，它得不到。连莫言本人都说理解，还说评委辛苦了，我觉得这种姿态是令人钦佩的。任何一个大的作家都不会介意得不得奖。
    
    记：最后结果是按程序走。
    
    陈：是的。一些人喜欢的作品获奖了，另外一些人喜欢的作品因为某种原因没有获奖，他们的反应也同样强烈。我个人就很看好二月河的作品，也曾投了一票呢。但这有什么用呢？评委会有的专家提出了意见，比如认为结局过于戏剧化，认为作品里面有一些旧体诗词写得不好，比如格律不对啊，意见不无道理，得票不够数量，那我就只能说遗憾了。
    
    记：茅盾文学奖对网络小说有排斥吗？
    
    陈：我记得像痞子蔡等网络写手的作品中有长篇小说，还有一部网络历史小说，后来还出版了。对于茅盾文学奖的评奖条例来说，网络小说至少有两个问题。第一是一般来说，网络小说的字数往往较少，而入围茅盾文学奖，你起码不要少于13万字吧。第二，你的作品要被有关部门、机构推荐上来。我们不可能像海选一样去网络上捞作品。
    
多卷本作品更厚重    纵观历届茅盾文学奖获奖作品名单，《李自成》（第一部）、《战争与人》（三卷本）、《茶人三部曲》（三卷本）、《张居正》（三卷本）等多卷本长篇巨著在获奖名单中多有出现。而小而精的《许三观卖血记》等长篇小说榜上无名。是否“大砖头”要更受青睐呢？另外，陈忠实、王火等获奖作家一部之后，再无突破，梅开两度的张洁几乎成了一个奇迹。盛名之下，茅盾文学奖给获奖作家带来的是压力“罪魁祸首”吗？
    
    记：茅盾文学奖对篇幅大的作品有偏好？
    
    陈：应该承认，多卷本作品在厚重感方面有自己的优势。但是，这一届评委会就提出来了，要关注篇幅稍短的长篇。而且有一部这样的长篇作品，在社会上也有很好的反响，但评委会认为线索上太单一，结构上更像一个拉长了的中篇。从艺术角度来看不得不舍弃它。
    
    记：徐贵祥在获奖之后说到以后创作更有压力。实际上，很多获奖作家似乎在今后的创作中再难超越，茅盾文学奖有影响吗？
    
    陈：任何一个作家，不管他是否获奖，在呕心沥血的作品写成后，大都把自己的生活体验和情感资源用得差不多了。因此，得不得奖倒是次要的，关键是如何开掘新的情感资源的问题。张洁的《沉重的翅膀》，说句老实话，并没有投入她一生的心血。但是，《无字》确实是倾注了太多的能量。