“如果“超级女声”仅仅只是一个节目的话，肯定不会那么火。”“天娱”公司艺人总监王柯对于“超级”系列品牌的开发十分在意。“超级女声”这个品牌并不属于湖南卫视，而属于一家名为“天娱”的唱片公司。去年超级女声的亚军王女是和季军张涵韵并没有签约天娱公司，王柯表示中国目前还没有什么唱片公司有能力同时力捧3个歌手，为了避免头牌地位之争，由天娱公司担任经理人公司，把她们签在别的唱片公司，而其跟唱片公司的条件也只有两个：力捧她们；3年之内要允许她们无条件参加超级女声有关的各项活动。

　　“天娱”公司还将“超级”系列铺开来发展，最近刚刚出版了一本针对低幼人群的《超级女声——快乐记事本》，下半年计划推出深度分析超级女声现象的书籍；借着超女的势头，还将陆续推出“超级男声”、“超级童声”的超级系列家族；在建立家族的同时，还将开设超级女声的官方网站。

超级意外　　“我们长沙有一句话，‘今年五一看恐龙’，一大片恐龙啊。”提起郑州赛区的海选，李文君说。他是今年“超级女声”郑州赛区海选评委，也是受到质疑最多的评委之一。

　　李文君毫不掩饰担任评委的痛苦：“大家在电视上看到的还是剪辑过的，没剪辑的更加不堪。我倒宁可选手素质参差不齐，那样15个里面应该有个比较好看的缓解一下，你要是来100个都是一个模子倒出来的，都是一个长相，人真的晕了。有人说我评选的时候都不抬头，我真的是不敢抬头。所以我没有参加后面的评选了，原因是好累，身心疲倦。”

　　这种语言风格与李文君在节目中表现出的苛刻高度一致。他点评选手的“名言”包括，“好好学习，前途无量；要想唱歌，死路一条”、“你长得像我是悲剧，我长得像你是喜剧”、“你是不是把调忘在家里了”……

　　这种苛评让越来越多的网友和观众为选手抱不平，觉得李文君不尊重选手、不善良，尤其是对那些战战兢兢的小孩子。李文君的语录被网友和媒体一一抄录，他的言行举止包括发型、墨镜都成了网友批评的对象，数以万计的帖子表示无法接受李文君的评论，甚至有人为了表达对李文君的愤怒，编造出《超级女声郑州评委之一(李文君)被拘留》的假消息在网上散布。

　　苛刻的评委不只李文君一位，根据网友收集整理的“罪证”，大部分评委都对选手说过非常刻薄的话：“嗨，你跳的是第几套广播体？”“你的牙齿有问题吗？干嘛字都咬不清楚？”“腰长腿短，你不适合穿这种衣服。”“人家蔡琴唱的很抒情，你怎么唱得很痛苦？”“别人唱歌是偶尔跑调，你唱歌是偶尔不跑调！”“你年纪不大，却好像怨妇一样！”……

　　对网上和观众的批评，李文君了如指掌，作为一个有十多年节目经验的电视人，他认为自己了解观众喜欢看什么：“很多人在家里看电视时说的话会更刻薄，我的评选只是为观众服务而已。”按电视节目的分类，“超级女声”属于“真实电视”类节目，与国外的“幸存者”、“阁楼故事”、“美国偶像”，国内的“生存大挑战”同属一类。“真实电视”的一大特点就是带有强烈个性的苛刻语言和不带修饰的人际冲突。

　　“以前的歌唱比赛都是几个评委坐在那里，去掉一个最高分，去掉一个最低分，那种打分的比赛全世界可能只有中国才有。为什么要打那个分数，你要说出道理来。任何大奖赛到最后应该从让观众参与说话，到观众可以跟评委和选手直接对话，观众的意见能马上反映到电视上来，大的趋势肯定是这样。”李文君说。

　　清华大学影视传播中心的李德刚在《真实·冲突·策划》一文中分析，在真实电视节目之中“主持人和游戏参与者在节目中的地位也发生了很大的变化，主持人作用弱化，参与者地位加强”。在传统电视节目中，主持人是各方的润滑剂，他们的存在避免了矛盾冲突的发生，他们的功能就是磨掉比赛中可能出现的棱角。“超级女声”的海选没有主持人，评委和选手的原始状态被放大并推到了前台，处于主动和被动地位的矛盾双方直接对话、直接交锋，这种没有过滤的棱角被保留下来，带给观众很强的真实感和意外戏剧冲突。

　　鼓励“意外”是电视节目真实化的一个发展趋势，长期以来传统的电视节目都属于完美观念下的副产品，观众看到的是经过精心安排、不允许有任何与计划不符的电视节目，春节联欢晚会就是这种副产品的集大成者。

　　“我们文化传统不同，不能完全照搬‘美国偶像’那种犀利的评论。”“超级女声”总导演王平说。事实上，郑州唱区海选评委的苛刻在媒体和网络上引起巨大争议之后，成都唱区海选中，评委的措辞就明显发生了变化，媒体注意到这种变化，于是就有了诸如《超级女声评委变脸不再凶》等新闻。