2004年，《达·芬奇密码》的热销带动了中国的悬疑小说热，除了引进外版，国内许多出版社也开始打造原创的悬疑小说。2005年伊始，上海人民出版社和接力出版社先声夺人，推出了两本原创悬疑小说：鬼古女的《碎脸》和蔡骏的《地狱的第19层》，受到读者的热烈追捧。《碎脸》元旦上市至今已经销售了5万册，《地狱的第19层》印数则高达13万册。 

    《碎脸》讲述了少女叶馨执意寻求12位女大学生离奇死亡真相的故事。去年年底在新浪网的“玄异怪潭”上连载后，短短数周点击率就逾百万，被海内外上百家网站转载，以超过1000万的人气登上原创小说榜首。《地狱的第19层》以一条诡异的手机短信为线索，讲述了一个心理悬疑故事。它的上半部曾在《萌芽》增刊上登载，短短数日发行了10万册。日前，记者采访了这两本书的作者——鬼古女和蔡骏。 

    记者：为什么会想到创作悬疑小说？与个人经历有关吗？ 

    鬼古女：我一直很喜欢这类体裁的文艺作品，看了大量以悬疑侦破为主的经典作品。读医学院时，熄灯后，宿舍里的女生们常把听来的恐怖故事一个个讲来交流，惊叫声此起彼伏，但大家又津津乐道。后来我又看了不少悬疑恐怖类的小说和影视，觉得好的创作能让人体会内心深处不断被深挖的一种感觉，叫它强烈的悬念也可以，恐惧感也行，其实是一种宣泄和感悟。另外，这类作品中的成功者，往往有深刻的弃恶扬善的寓意，对读者的精神和胆量都是一种历练。 

    蔡骏：创作悬疑小说一开始出于偶然，与个人经历没什么关联，或许与我摩羯座的天性有关吧。 

    记者：哪些悬疑作家或悬疑作品对你们的影响比较大？ 

    鬼古女：中学期间，我看了大量的阿加莎·克里丝蒂、艾略里·奎恩、《福尔摩斯探案集》等以悬疑侦破为主的经典作品。当代作家中，斯蒂芬·金、丹·布朗、托马斯·哈里斯以及丽莎·加的纳的作品都给了我很多启示。其实，中国有很好的悬疑小说传统，宽泛地说，从唐传奇到《聊斋志异》，以及诸多白话公案小说，都应算是悬疑小说，其中不但有悬疑，还有大量的恐怖和灵异成分。 

    蔡骏：我只对中国古典的《聊斋》和《阅微草堂笔记》感兴趣，这开启了我对中国古典文学的浓厚兴趣，直到今天我仍然非常喜爱古典文学。对于心理悬疑小说而言，有没有灵异或“疑似灵异”并不重要，我喜欢唯美主义的作品，即便是恐惧，也应该是充满诗意的。 

    记者：我认为小说最出挑的地方是对恐怖气氛的营造，特别是在部分细节的设置上让人想起一些经典的恐怖影片，比如《午夜凶铃》，比如《七宗罪》。是不是这些影片对你们的影响很大？ 

    鬼古女：《午夜凶铃》的确很经典，但电影比小说恐怖了很多。我想，对恐怖气氛的营造，往往殊途同归，小说完全需要靠文字来承载对恐怖的经营，没有视觉的帮助，完全靠读者阅读时脑中所产生的意象，所以难度比较大，应该说我很努力地尝试写出电影式的恐怖意象。 

    蔡骏：我只能说我的小说里也涉及了贪婪、猜忌、嫉妒、愤怒、恐惧等阴暗心理，并对它们作出了自己的解释。小说女主人公春雨是一个理想化的人物，但即便如此理想化的女孩，也难以逃离“地狱”对心灵的拷问。只要你读完了这本书，就可以发现内心某个容易被忽略的角落。 

    记者：你真的相信有超自然的灵异力量或者地狱存在吗？ 

    鬼古女：我相信自然界存在着许多目前科学还无法解释的现象，有时候我们笼统地归为“灵异”，其实是我们的认识还不够深入，不排除日后能为科学所解释。至于《碎脸》，因为故事纯属虚构，其中的情节和人物，请大家以“小说家言”来看待。 

    蔡骏：世界本无天堂与地狱，天堂与地狱只在每个人的心间，你心向天堂即在天堂，心向地狱即在地狱。18层地狱是个大约数，而19层正好超出这个约数，可以认为是人生的终极苦难。