马萧：但是这个事情想远一点的，就你发觉，你可以哪怕你可以控制你在世的时候的，你获得所有的资源，你掌控所有的资源，然后你艺术上达到一个在世的时候，以在世的评价标准达到一个非常高的段位的时候，??你还是不能掌控自己在美术史上的地位。因为我那本书在最后的时候，写的那完全就是一种幻灭，梅索尼埃已经做到了所有的事情，在世的时候获得了所有的成功。然后50年之后，他完全看不起的那群人，把他赶下了神坛。

    陈丹青：你们两位都是画家，然后我也是画家，当我们开始拿起笔来一篇一篇写出对美术的感想认知，甚至可以说带出一些观点的时候，我们可能也不自觉地代入这个权力过程，就是我们想拿到一点权力，我们自己来谈艺术，有没有这个意思？我们上学的时候，然后我年轻时候，我所知道的美术界，没有一个画家说我来谈画，我们都等着评论家，好像是他们的事情，现在我们大家都自觉到我们也可以谈画。
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    尤勇：对，但不是为了去拿到这个权力，而是觉得有一些别人没有谈出来的东西应该被谈出来。这个权力背后它还有个合法性的问题。其实我们就是说他们既然有这样一个权力，他们的合法性来源是一些??论据。??那么我们看画的时候也有的一些东西是真实的，是被他们忽略的。

    陈丹青：当我说权力的时候我其实有点反讽的意思，有点开玩笑，没那么严重。今天我们见到的史论家和我们自己没有什么权力是吧？除了写文章。

    尤勇：我们前几天正好上艺术批评课，也谈到一个问题，就是现在的评论就没有人相信，也没有人看，因为知道都是花钱买的。

    马萧：我相信都会有这样的机会，就是说谁请你去写一个文章，写一个评论什么的。有时这里边多多少少有些水分，我不敢说百分百的。但面对你的老师、好朋友或者同学，你能做到么的中肯和客观么？你的情感会被放进去。

    尤勇：好像也没有人闲得对一些东西自己主动要去写，有吗？你见过吗？

    马萧：我没有见过，我想这是一些在网络上的作者，他可能会有。但不太可能说变成出版物，或者是一篇严肃的文章，你说我看到了我非常感兴趣，我要写。很少。

    陈丹青：我们回到这本书里面，所有作者都是画家吗？还是有一部分是史论系的同学？

    马萧：有一部分是史论系的。有好多人都画过画。我当初编这书的时候还没有去参加巴黎的会议，要不然的话我会邀请到更多的??学者进来。
                                            
    （*本文节选自“木心美术馆对话录——关于看画，艺术家和学者的立场有什么不同？”活动速记）