这也是我下午突然想到的一个问题，美国三零后真的是群星灿烂，中国现在中流砥柱的那一批巨无霸，大家数数可能都是五零后，无论是创作力、创作量，还是作为作家的象征资本，积累，五零后的作家可能依然是到目前为止，中国的最重要的一批作家，比方莫言、贾平凹、王安忆、韩少功、阎连科、阿来、刘震云、马原、张炜他们这批作家，我突然想到把中国的这批五零后跟美国的三零后作家相比较，大家可以比较一下。

    当然这不是我要咱们这次要聊的话题，但是我觉得特别有意思，如果比较以后，我们就能发现不同的文化，不同的民族文学之间的一个差别，三观之间的一个差别，当然，如果说你让我找一个中国的五零后作家，与厄普代克相对应的话。哪个更接近一点儿？我想可能是贾平凹更接近一点儿，但是贾平凹的作品，里面有一些拉美的影响也比较严重的一些神神鬼鬼的、神神叨叨的那些东西，当然也不仅仅是拉美影响的，整个民间的中国的民间的那些神话什么的东西进入作品，有他自己的一个特色。

    但就是从风格上来看，那种细腻的程度，那种耐烦的能力，那种观察和呈现的能力，我觉得贾平凹、王安忆可能跟厄普代克可以做一个比较阅读。当然这是一个题外话，接下来我们可能会具体涉及到厄普代克的一些短篇小说，在这些短篇小说里面，我们再来看一看厄普代克，他的写作的一些特征。大家注意几个问题，一个是他作品里面的一个信息量，刚才我说歇斯底里现实主义就是以拉什迪和扎迪·史密斯为代表的这样一些作家。

    歇斯底里，这是因为他小说里面的信息量极大，饱含信息量，我觉得这也是小说的功能之一，也是小说的义务之一，就是他有义务为我们的当代的生活留下足够有效的信息。信息跟另外一个词相关，就是细节，厄普代克的小说，我们要注意细节，同时还要注意细节的落实能力。有些细节你会觉得半有效，或者是完全无效，或者有些细节跟挠痒似的，你知道哪个地方痒你也挠了，但是你总是挠得不彻底，而厄普代克，这里面他总是知道哪个地方痒，而且去挠总是挠得很彻底，这就是一个作家的对细节的落实能力。

    书名：《厄普代克短篇小说全集（1953—1975）》（上、下册）

    著者：[美]约翰·厄普代克

    译者：李康勤 王赟 杨向荣 等译

    出版社：上海译文

    出版时间：2020年1月出版