这一方面得益于何伟更花心思的观察，比如在《离乡回乡》一文，他讲述中国最著名的篮球明星姚明的故事，长时间追随姚明采访，从美国的赛场，到中国姚明参与的每一次社会活动。这看起来完全是最简单最笨拙的随访方式，但却是最用心最有效的方式，所以何伟能写出别人无法获取的细节。比如在北京电影制品厂的一次广告拍摄中，有一个镜头是2米26的姚明举着体重五十二斤的四岁小胖子孙浩轩去扣篮，一连拍了四条，都没能成功，在第四次，姚明一个趔趄，不经意地让小胖子的鼻子撞上了篮筐。小胖子嚎啕大哭，随后又拍了第五条，终于灌篮成功。姚明踱步来到站在场斑的何伟身边，用英语说道：“举重训练。”

　　何伟在书中特别说道自己的童年，父亲总是对陌生人充满好奇，只要在什么地方坐下来无所事事，他就会随机选中某人，问小何伟观察到什么？比如“他的穿着有趣吗？走路姿势如何？你觉得他是做什么的？为什么他会出现在这个地方？”

　　父亲是一名社会学家，这样的训练，让后来成为记者的何伟获益良多。多年后，何伟发现中国人常常过于谦逊，不愿意成为关注的焦点，“当上记者后，我逐渐学会了耐着性子，因为一般要等上数月乃至数年时间，我才能让一个人无话不谈。我记住了父亲的方法，如果想对某个人真正有所了解，我们就不能没有耐心。”

　　为了完成关于姚明的报道，何伟还采访了数位与姚明有过交集的人，甚至找到长期为姚明理发的一位身在休斯顿中国城的理发师。

　　梁鸿说：“何伟就是那样睁大一双眼睛看每个普通人，所以他看到了。”

　　在《突袭美国》一文中，何伟试图呈现中国人面对美国“9·11事件”后的群体心理。他来到温州。在他看来，这座城市商业发达，“人们不光有务实而国际化的眼光，还带着诸多美国文化的影子，他们会对”9·11事件“有什么样的反应？”随后他从当地随处贩卖的反映美国霸权主义的纪录片里，从与当地不同阶层市民的交谈里，读出复杂而混沌的群体心理。

　　而在《中国巴比松》中，何伟讲述了中国浙江小城镇仿制世界名画的画师的故事。那些年轻的画师，拥有娴熟的画技，可以模仿出各种风格的大师之作，但他们只能像影子一样，将自己埋藏在画作背后。何伟用了这样一句话：“镜子里面的倒影让他专注于细节(‘他’指那些画师)，但是在更大的风景面前他从来没有觉得无所适从。”

　　杨铭宇说：“我觉得何伟的写作跟这句话非常相称，他写很多细节，也看到很多细节，但是没有迷失在当中，而是归纳更多的东西放在文章里面，最后引起读者对这些小事情的关注，再反过来思考为什么有这样的人存在，为什么有这样的事情发生。”

　　《纽约客》杂志有一期很出名的封面画，世界分为纽约和纽约之外的地方，而“纽约之外”则是无尽的“荒原和戈壁”。这个封面直观地展现了当时美国人的心态。这也是何伟少年时代的心态。对他来说，中国就是“荒原和戈壁”的一个角落，直到上大学，何伟都对中国不感兴趣。但当他成为《纽约客》的记者，他一直在用细节，化解中国这个“荒原和戈壁”的刻板印象。

    陆晖特别在意何伟在书中写到的各种类似“奇石”那样的假货，他觉得：“‘奇石’背后还有一层含义，我们现在所说的山寨、假货的含义。”何伟取这个名字，似乎在暗示中国的某些问题，表面看着像一枚值钱的奇石，但实际充斥着谎言和虚假。