我们的生活是由点滴的细节交织而成的。走在路上突然扑鼻而来的栀子花和女贞的香味，手推车里婴儿安然熟睡的小脸，手机响起带来远方朋友的问候……我们路过别人生活的细节，也行走在自己的细节中。在细节中才有真实的存在，单纯地说出“生活多么美好！”，或者“生活多么悲惨！”，对比“雨后一只蜗牛在翠绿欲滴的树叶上伸出脑袋”，“看着泔水桶里的馒头吞下口水”，就没有了丝毫感染人心的力量。

    那些伟人的生活细节也许更加震撼人心，让人咋舌敬佩，产生由衷的崇拜之情。众所周知的关于德国哲学家伊曼努尔·康德的生活细节：康德每天都会在固定的时间散步，风雨无阻，市民们在满怀敬意与他打招呼时，总是趁机校正自己的钟表。对于康德而言，头顶的灿烂星空是他毕生追求为之倾注心血的理想。他围绕着这个理想生活，理想是生活的组成部分，二者交织缠绕，不可分离。而对于我们这些普通人而言，平静地过好每天的小日子就是最大的理想了吧。

    世纪文睿出品的邓安庆的《柔软的距离》一书正是在描写最普通的人的生活细节。邓安庆在后记里写道：“起初写的小说，一般都不喜欢写太正常的人，而是要去写一些边缘化的人、不正常的人。因为在这些人的身上才会有故事”，“可是我越来越发现所谓的日常人生，更有意思”。无论是边缘人生还是日常人生，总是要归于平静，归于承载着无数生活细小水滴的生命海洋中。书中关于日常生活的细节描写，总是能在不经意之间按压到我们心底最柔软的地方。心灵就在这一次次的战栗中感到了或温暖或无奈或悲伤或气愤……这些属于我们真实生命的情感体验。

    《清洁》这篇小说描写了一位公司的清洁工阿姨，每天做着各种杂物，每个人都向她请教日常琐事和公司八卦，所有人都离不开她，但一旦与利益相关，之前形成的那种看似温情的氛围也烟消云散了，利益之上的人情再脆弱不过。作者用类似吴侬软语般绵绵的叙述来讲阿姨苏式糖藕的做法：“选的是太湖新鲜莲藕，我叫我老公专门去西山买的；还有这桂花是我自家院子里桂花树上摘的，图的是个干净新润。莲藕上锅闷煮，黑紫色时候停火，这个时候要注意趁热在原汤中刮去藕皮，要轻点哦，再切藕片码好放上糖腌桂花，透亮的冰糖和清水，上笼蒸透，装盘后还不算好，要再把蒸藕糖水熬成稠汁浇在莲藕上，这才是一道正宗的苏式糖藕”。中国人对食物的感情是可以浸入内心的，办公室的众人也是自此以后开始和阿姨熟络起来。

    诸如这样关于言语的细节描写在书中比比皆是，而人物描写，尤其是心理活动描写的细致入微，让人惊叹。譬如《散步》一篇，“我”被女朋友甩了之后的心理活动：“赵秋霞你对不起有什么用？你爸爸说我是个骗子，你为什么不说话？他妈的烟真难抽。我可以做个好老公，给你做饭洗衣服，给你端洗脚水，我能对你千样好万样好，只要你做我的老婆……”。这样口语化的描写因为通俗而更加真实，贴合读者日常生活中内心的情感和情绪的流动变化。

    而《菜铺》中关于工业城，则有细致的场景描写。《锄头》中则有温情脉脉的人情描写。全书无论写的是什么人什么事，都是以细节来串联的。人在细节中变得生动活泼，事在细节中更加真实可信。书中的这些普通人因为有生活细节，变得丰盈了。因为我们是同书中一样的人，时而有小市民心理，时而会为和父亲的关系而痛苦，时而有对生活温情的需要，时而有背井离乡的忧愁，时而会想起家乡母亲的背影……因为我们都是活在当下的真实的人。“与亲人，我距离过近，因此我走远一些来写；与陌生人，我距离过远，因此我走近一些来写。我希望把距离定位在一个适合的距离，同时也是一个柔软的距离，用情度之，用理解之”。我们就在这“柔软的距离”中感受着书中人的感受，也感受着自己的感受。