应当说陈玉彬已造就了个小画廊，把他作品中的人物一一框镶在上面，展示他对少年世界探索的轨迹。这些人物我们在作品里都见过，摆在一起就显出些层次来了。假使说陈玉彬写少年小说的初始，那些人物还是比较简单的、单侧面的、外在表相的，那么随着时间的推移，人物逐渐丰满、厚度增加，到了《十六岁诗人的远方》、《盲琴》中的少年人物则已是复杂的、立体的、内在精神象征性的、充满内涵的形象了。这是一种艺术创作的飞跃，陈玉彬却只用了短短几年。
    陈玉彬少年小说创作进步很快，他身上的那股冲劲几乎不可阻拦。他的“开放式”的创作思想很得收益，这使他的笔愈加纵横，情绪愈加昂扬，相信他的少年小说越写越丰富，越写越广阔。

                         （本文原刊于沈阳出版社1996年出版的《盲琴》一书）