幽默的运用是作品的一大特色。当初英国科里斯托弗·利特尔文学作品代理公司的编辑布里昂妮·埃文斯能一口气读完她的手稿，也正是被她作品中的幽默所深深吸引。《哈利·波特》说的是魔法故事，这本身对充满好奇和探索的孩子来说，就有着巨大的吸引力。书中描写的众多魔法场景、魔法生物和魔法用品，还有神奇的魔法咒语，可以让孩子们在其中驰骋想象，欣喜不已。这些描写在现实生活都有影子，让人既熟悉又陌生。叶显林说:“作者为我们虚构了似真还假的魔法世界，在这个虚拟的世界中，一切时间符合逻辑地发展着，一切人物鲜活地生活着，然而很多事情和人物又是我们在现实世界里渴望得到却又无法得到的，这给读者以希望、憧憬和寄托，给了他们想象的空间。”实际上这也是所有浪漫、幻想类小说的共同特点。 

　　出版界的神话能否延续 

　　《哈利·波特》系列小说已经走向尾声，然而关于它的话题始终不断。《哈利·波特》系列图书的热销和“哈利·波特现象”的形成，在部分人看来，完全是一种商业炒作的结果。也有人认为，该作品讲述的是魔法故事，表现了虚幻和邪恶，这样的图书应该远离孩子。还有一些批评者认为，罗琳的写作风格平庸，故事内容重复拖沓。 

　　应该说，《哈利·波特》的成功，与后来日渐明显和多样化的商业手段，特别是电影造成的商业化有关。但《哈利·波特》作为一个文学和出版现象却让人无法忽视。在互联网时代，这一现象愈发具有冲击力。一位“哈迷”说：“以前，阅读是一种私人化的体验，现在你可以在互联网上和别人一同分享这种经验。”英国儿童文学编辑罗杰·萨顿说：“我以为这种冲击会渐渐消失，谁知道随着每部新书的发行，这种冲击力越来越强。而这并不是出版商或电影商的预谋，这是儿童们的选择。”如今，哈利·波特在网络里尽情穿梭，有数以百万计的有关哈利的网站、博客和帖子，在谷歌上搜索“哈利·波特”，会出现9.77亿条结果。 

　　哈利·波特已经进入了流行文化的各个领域，比任何一个小说人物进入的领域都要多。出现了哈利·波特万圣节戏装、“哈迷”续写波特经历、哈利·波特衍生产品等等。在一些国家，年轻人还组建了名为“哈利·波特迷”的乐团，用哈利和他的朋友们作为素材写作富有朋客摇滚风味的歌曲。有的国家还将建立哈利·波特主题乐园，名为“哈利·波特的巫术世界”。由此构成了一种亚文化现象。 

　　“哈利·波特”是孩子们的一个神话，也是出版界的一个神话，正视并分析它，是我们无法回避的。美国流行文化历史学家罗伯特·汤姆森说:“这也许是最后一代必须一本一本去等待系列书出版的儿童，因此他们和哈利·波特之间有着独特的情感纽带。”据说，国际图书出版界正在搜索下一个J·K·罗琳。有出版商坚信，在找到下一个畅销书天才并与之签约之前，哈利·波特系列书籍完全可以像《爱丽丝漫游仙境》那样成为经典。