从十几岁的时候开始听许茹芸，《如果云知道》、《日光机场》、《我依然爱你》……听烂了几盒卡带又换了CD，一晃已经十多年。相对于许美静新专辑的遥遥无期，能再听见许茹芸的专辑，真是没法不让人期待，毕竟现在的台湾歌坛好声音又会唱歌的女歌手越来越少。最主要的是，不论是蔡依林张韶涵王心凌杨丞琳，还是周杰伦罗志祥他们的歌都已经不属于我的时代了，他们的歌是唱给22岁以下的小朋友们听的。

    遗憾的是，在听完了这张《北纬66度》后，我发现，原来我长大的比许茹芸要快的多。很难想象这张专辑的演唱者是一个三十几岁的女歌手，我们从中几乎听不到任何这个年龄的人对爱情或生活的思考和观点，大多是一些不知所云不痛不痒的东西，尤其是许常德填的几首词，比如“只能恨你怪你爱你混淆自己”、“如果能得到你一声祝福我会向世界大声说不苦”，和上华时期又有什么分别呢？

    专辑的作曲方面同样乏善可陈。《男人女人》，且不说和阿穆隆合唱这样的歌曲从视觉观感来说是否合适，单是那两句“男人男人 多希望你是好人 女人女人 我答应做个好人”就够让人汗颜的了，何况《你的眼睛》的成功不可复制，无论是吴克群还是阿穆隆的气质远不如当年的熊天平和许茹芸那样珠联璧合。今年周杰伦写给张惠妹的《如果你也听说》、写给陈奕迅的《淘汰》，都可算成功之作，可是这首《手写爱》实在太周杰伦，方文山的歌词也仍是写给周杰伦的套路，完全没有考虑是否适合许茹芸。陈小霞作曲的《我绝对不说我爱你》算是安全保险，只是副歌有点容易让人联想到《只说给你听》。《爱人动物》、《飞行时光》纯真明亮的气质与专辑的其他歌曲稍显格格不入。而像《北纬66度》这样的歌曲放到《日光机场》恐怕连主打都算不上。整张专辑只有许茹芸作曲的《看完烟火再回去》、《爱情·进站》两首歌算是合格，前者有民歌时期作品的韵味，以古典吉他为主线的编曲凸显出许茹芸干净的声线，又富有浪漫气息，后者的曲和许茹芸的声音非常贴合。重要的是，这两首歌中的许茹芸是有个人特色的，在专辑的其他歌曲中我们听不到这点。

    其实，这种情况不止发生在许茹芸的身上，很多曾经大红大紫过的歌手，事过境迁再出专辑都是要不断的摸索重新定位的（如张惠妹），或者彻底走小众市场（如范晓萱）。从我个人的角度出发，我欢迎他们走小众路线，但对于前者在这里我想试着提几点意见： 1.什么年纪唱属于什么年纪的歌，不要无谓逢迎市场，不要妄想得到20岁以下小朋友的喜欢，能再红一次固然好，能保留住原来的歌迷同样重要；2.想清楚自己最想做的是什么，保持自己的个性，不要被当下的市场牵引，不必谁当红就找谁合作，最主要的是合适自己；3.一个合适的制作人很重要；4.一个好的填词人也很重要；5.如果以上都做不到，最紧要的是歌曲要十分好听。

    唱片公司只会抱怨唱片越卖越少，却不见现在专辑的水准比原来下降了多少，歌迷们又不是傻子唱什么都全数买单，尤其是许茹芸这样的歌手，曾经有过那么辉煌的成绩，想让歌迷满意，罗列多少天王天后的名字也没有用，还需要拿出点水平来啊。