2005年的中国内地歌坛是热闹的，更是寂寞的。热闹的是，网络歌手、超女和影视美女，纷纷跳出来挑战传统定义上的所谓歌手资格，想唱就唱，热出了自己的声势，闹出了自己的色彩；寂寞的是，2005年的歌坛不仅没有王者，甚至没有真正意义上的“一线”人物。

　　缺少了一线歌手的歌坛有些乱

　　2005年没有出现新的孙楠韩红满文军式的符合大众审美标准的金嗓子。老的里面，虽然2005年只有那英一个人退隐去生孩子，给人的感觉却是唱将们集体退休了。孙楠和田震出了新专集，但听起来都有点找不着北。

　　2005年也没有许巍式的创作歌手顶上一线。主流圈子里的唱作者羽·泉、李泉，虽然新唱片还都保持了相当高的水准和自己一贯的风格，但毕竟岁月不饶人，不知不觉中，羽·泉已经在庆祝他们组合的7周年生日了；当年王子似的李泉也显出中年人的疲态，他们的音乐早已经没有了初出道时的惊艳，更无力抵挡人们不可避免的审美疲劳。

　　“水木年华”也出了一张新碟，这一年他们的音乐变得更重了，小卢也摘掉了眼镜，这些改变没有把他们的位置抬上一个新台阶，幸而也没有变得更糟，可以说“水木”在自己的地盘生长得很好。羽·泉、李泉，以及“水木”是那种人：虽然也许不见得能比以前更热，但只要他们自己不放弃，他们的音乐品质便可以确保有相当一群朋友追随他们超过10年甚至更久的时间。

　　2005年没有朴树式的创作新人在大范围赢得公众。虽然创盟钛友推出的女唱作人曹方被树为“女朴树”，但这个称号却未见得适合。或许因为自闭和抑郁的心理经历，朴树的名作里有一些很锋利的东西，而曹方的歌里不缺敏感、不缺趣味，惟独没有锋利，割不伤人所以也很难给人留下疤痕。没人否认曹方是个才女，在所有写歌又出了唱片的女孩子里，她可能是最有才的。遗憾的是内地歌坛向来没有给知性外貌的才女留位子的传统。才女的结果，要么像十几年前就出道的刘沁一样小浮小沉后基本转到幕后，要么像丁薇一样熬到青丝挂雪才终于拿到一个陆毅周迅等人探囊取物般就可以拥有的奖杯和唱片销量。曹方仍没能改写才女的命运。

　　2005年甚至没有刀郎。在超女刚落幕的时候，有些人曾经错误地以为，李宇春会成为第二个刀郎。但事实证明，即使李仍有可能成为第二个刀郎，也要等2006年看制作人张亚东的作业交得如何后再说。

　　2005年，以往知名的幕后操盘手都没有发威。宋柯和许晓峰，这两个分别属于清华系和北大系的年龄相仿的唱片业老大，在2005年除了在制作方面沉闷得一致以外，还做了另一件一致的事，那就是 怀旧。前者出了一张《红星音乐十周年纪念特辑》以及干了其他几票类似的事，后者不仅出了《未名湖是个海洋——北大原创音乐20年纪念专辑》，还在北大召集了同名演唱会并亲自登台演唱。不能否认这也是他们对乐坛的贡献，但愿这种贡献仅属于两位强人的韬光养晦而非余热发挥。

　　2006年的内地歌坛接下来会怎么走？想必是在乱局之中酝酿着重大的变化。

　　有些歌惊艳在2005

　　虽然“一线”乏人，2005年的内地歌坛绝不能用凋敝来形容。不仅李泉等人的新专辑从整体上尚能归入可收藏之列，许多有诚意的音乐人还带来了不少意想之外的喜悦，也给寂寞的歌坛带来些许惊艳的瞬间。

　　能让人感动落泪的歌很多，让人会心微笑的歌也有不少，但能让下至3岁小女孩上至40岁大男人听得咯咯直乐的歌怎么也该算是弥足珍贵了。“花儿乐队”的《嘻唰唰》就是这样的歌。从2005年的唱片销量上，你不得不注意到“花儿”。虽然有很多人对这样的歌不屑，其实只要它有足够的音乐性，在乐坛就理应获得应有的地位，就像美国人可以为《南方公园》里的配乐《Uncle Fucka(“福卡叔”或“操你大爷”)》提名奥斯卡最佳电影歌曲一样。这几年“花儿”风格的转型是惊人的，某种意义上也是惊人的成功。到目前为止，“花儿”始终是个标致的乐队：过去做朋克音乐时的标致，以及现在《嘻唰唰》的标致，都是以大张伟的创作垫底的，这也决定了“花儿”的不可复制。

　　“花儿”的东家是国际五大音乐公司之一的EMI。大公司通常只收民间最有商业潜力的“尖儿货”，然后动用庞大的集团机器进行打造。要找到原汁原味的个性和天才，还要到小一点的公司，比如摩登天空。今年摩登天空带来的惊艳包括“声音的碎片”和“果味VC”。

　　“声音的碎片”的创作最强在歌词。《优美的低于生活》《通过愤怒之门》和《在时代华美的盛宴上》，光看歌名就不难发现这些歌的创作者很可能是一个诗人。如果你想象着戈麦或海子的诗被谱成曲是什么样子，可以去听“碎片”的歌。但也许他们的方式出乎你的意料。今年他们的诗唱得比3年前第一张专辑里舒坦了许多，但诗里的痛苦还是有些明显。不过，只要你能忍耐第一口，时间长了，或许你会爱上这痛苦。没什么原因，就像不吸烟的人永远不明白人们为什么会爱上吸烟一样。