华语流行音乐歌坛的各种颁奖已经多不胜数，做为台湾地区历史最悠久的金曲奖在它第十六个生日时，又拿什么来吸引人们关注的目光呢？陶子姐姐的压阵当然是关键，而搭配候佩岑和林志玲两位娱乐红人、绯闻红人，就首先能让金曲奖在票房上得到一个很好的保证。

　　不过，金曲奖在面对音乐时还是保持着它一惯专业和严肃的本色，其奖项划分之细堪比华语界的格莱美，尤其是在商业流行音乐一统天下的局面下，它不仅依然严守着民族和古典音乐的阵地，而且今年更是对这块缺少市场问津的领地进行了扩军，特别是音乐语言更是达到了空前的国语、客家语、台语和原住民语四种。同时，台湾民谣教父胡德夫和原住民歌王万沙浪的现场出席，不但体现出了组委会致力于台湾地区本土民族文化的挖掘和保护的态度，也让本届金曲奖更多了一种内涵和底蕴。

　　本届颁奖在最为重头的几个奖项上均显示了组委会不妥协市场的独立性，除了F.I.R飞儿乐团合情合理地拿到“最佳国语演唱新人奖”、孙燕姿也可以理解地拿到“最佳国语女演唱人奖”外，在其它几个奖项上，组委会都明显地向非主流实力音乐人的倾斜。陈珊妮的《后来，我们都哭了》不仅从罗大佑和黄立行手中抢过“流行音乐最佳专辑制作人奖”，更在最为重头的“最佳流行音乐演唱专辑大奖”中折桂，这不仅是对已经从主流唱片公司退居到网络公司发行专辑的陈珊妮最好的肯定，更是对此前一直只在非主流音乐圈和乐评人圈里得到认可的这张专辑最好的褒奖，同时还会鼓励更多独立的音乐人在未来的音乐事业上尽情展现才华。去年成绩平平的“动力火车”只推出了一张精选专辑，但此次居然从S.H.E和JS的包围中拿到“流行音乐最佳重唱组合奖”，而“生祥与瓦窑坑3”以一张《临暗》从“五月天”手中抢到“流行音乐最佳乐团奖”也同样让人大跌眼镜，不过，直到黄立行凭借《黑的意念》从大热门王力宏和周杰伦手中拿到了“最佳国语男演唱人奖”时，金曲奖也终于在坚持独立性和音乐品质至上性的立场中，显露出组委会对度问题把握的失策，正是因为这种过度回避市场的态度，反倒让这几个重头奖的归属留下了过于刻意的痕迹和今后遭人质疑的把柄。

　　由于金曲奖颁奖时间的限制，因此大多数获奖艺人都没有登台亮相，这反倒给许多嘉宾以驰骋的空间，没有获奖的周杰伦与南拳妈妈共同表演的《超级玛莉》钢琴对奏掀起了晚会的第一个高潮，而伍佰&China Blue和陈升&恨情歌的“Rock Power”部分更是将晚会的气氛推至顶点，对比颁奖时组委会屡屡让现场歌迷尖叫无所归属的一次次瞬间冷场，反倒是伍佰老师的咬牙切齿和陈升叔叔的风骚乱扭给人留下的印象最深。

　　黑马横行、冷门不断，如果说金曲奖正是打定主意要为主流市场降温，那么毫无疑问，它们这次已经达到了目的，但做为一个有着悠久历史、并对华语流行乐坛影响至深的颁奖，此次的金曲奖也多少显示出了它过于随心所欲、追求意外的失衡后果，如何在市场和品质中找到一个奖项最佳的平衡点，也许应该是金曲奖下一步应该考虑的问题。