这份账单反映了四十年来新画家的经济价值和增值幅度。2000年时有这么一件事，有一个年轻人让陈佩秋老师写100幅对联，每幅1500元，100幅15万元。陈老师写好后，年轻人一直没有去拿，事情反映到我这里，我想我们和陈老师的合作一直很好，而且1500元是低估的，于是我们就付钱买下来了，这些对联价格后来一路上升。还有一件事，1972年尼克松到中国访问，中国送他大熊猫，朵云轩张老师画了一幅熊猫画，装框挂在楼梯口作为布置画，一个美国人来店看到后要买这幅画，但当时不能卖，就开价300元，这个价格是超高的，想把他吓跑就算了，没有想到这位美国人真的买走了。这把我们吓了一跳，新画可以卖300元。这证明我们当时是不看好新画的。我在朵云轩时认识香港王良福先生，现在估计有90多岁了。他专买大陆的新画，集中买了上海林风眠、陆俨少两位的画，其次是程十发、关良、王个簃等的画。王先生很有眼光，这些新画让他赚了不少钱。八九十年代，很多知名画家到香港、新加坡和台北办画展，大批优质价低的作品沉淀在当地，一部分后来大涨还返销内地，如香港集古斋就办过大陆400多个新画家的展出。

  新加坡当时有几十家画廊，都是找新画家展画。那段历史证明，投资新画没有假画，非常稳健，是有经济价值的。这也改变了我以古为贵的观念。

  我个人对收藏新画的建议：一是要收藏成熟艺术家的作品；二是要收藏艺术家的精品；三是不要贷款买艺术品，根据自己的能力收藏，不要勉强；四是要做到长期持有，10年、20年方可见其价值尤其是投资回报；五是既可到艺术家家里去买，也可到拍卖行、展览会购买，各有各的好处。后者画家都会重视，拿出最好的作品来拍卖或展出，这时购买，可买到精品。