改编作品最好先看电影再读小说

　　新京报：谈一下两部你根据自己小说改编的电影吧。在电影版《在切瑟尔海滩上》的结尾，爱德华去看了弗洛伦斯的演出，小说里没有这段，为什么加了这一段？

　　麦克尤恩：在小说里，她消失了，只是留存于他的脑海里。当你把小说里的东西移植到大银幕上，你得寻找一些戏剧化的东西。电影不是一个能给你流动思考的媒介。所以如果我想要表现他的遗憾，我得给出一个场景。由于他处于人生和事业的尾声，就合情合理地设置了演奏会这个场景，他俩从来没有说过话，他只是坐在后面，然后两人对视了一眼，所有这四十五年来的遗憾都在那一刻里表现出来了。

　　小说里我写了一大段他如何遗憾，如果他那天海滩一别后去找她，他们本可以又在一起，他本可以成为一个父亲等等。我很感兴趣的是，人生总是有这样的时刻，你可以往左走也可以往右走，但往往在那一刻你是没有那个意识的，人生中充满了这些小小的事故。

　　新京报：我觉得加了这一段让这个故事变得有点俗气，好像最后爱德华和那段羞辱的记忆和解了，但实际上没有那么容易和解的，你怎么看？

　　麦克尤恩：我不这么看，他早就忘掉那个新婚之夜与性有关的羞辱记忆了，他感到失落和错过的是那一段感情。他找到过真爱，但他犯了错，我是那么看的。

　　新京报：我还注意到，《儿童法案》小说里有写菲奥娜对亚当有过动心的时刻，而且她年轻时还爱过一个歌手，但这一段在电影版《儿童法案》里为什么删掉了，觉得有点可惜。

　　麦克尤恩：啊，是的，你是唯一一个向我提到这一点的，我非常高兴，因为我自己也非常喜欢那一段。但我得为保留其他的部分而放弃这一段，拍电影的过程总是有很多这样的妥协。

　　新京报：是不是因为电影改编的时候需要作出很多妥协，所以你觉得电影是一种相对小说更浅薄的媒介？

　　麦克尤恩：只有在下面这个意义上，我说电影是更浅薄的媒介，就是剧本里得把人物所有说的和想的都写出来。而小说这个媒介伟大的地方就在于，它给你意识、情感、流动的思绪。《在切瑟尔海滩上》的半部分以及《儿童法案》很多段落是没有对白的，都在脑子里，你得自己去想是什么对白。

　　但问题是，如果你很喜欢一个小说，你很难喜欢改编的电影。我能想到的两个成功的例子是约翰·休尔斯改编的乔伊斯的《死者》，李安改编的安妮·普鲁的《断背山》，都是短篇小说改编成电影精彩绝伦的典范。所以总体上，我觉得最好先看电影再读小说，因为每个人脑子里都是电影画面，而读小说则像是私人的电影院。我很感动，你刚才提到的这两个例子对我来说都很重要，但没办法，就是得现实一点。