2004年，20岁的春树登上了《时代》周刊（亚洲版）的封面，被贴上“朋克、愤青、叛逆青年”的标签，成为以“残酷青春”书写中国新生代的经典。

　　一个喜欢随时变化头发颜色的女孩子，一个把学校总结为“只许服从，不许解释”的叛逆学生。热爱摇滚乐及地下文化，曾在摩登天空音乐节与乐队合作演出，出演过电影《熊猫奶糖》，同时主编过《80后诗选》及一期纯文学杂志《缪斯超市》。17岁，春树高中辍学自由写作，19岁出版小说《北京娃娃》，版权输出至30多个国家。2012年，上海文艺出版社再版春树的《长达半天的欢乐》、《红孩子》、《2条命》、《激情万丈》和《抬头望见北斗星》。

　　她是一个靠直觉和激情写作的女孩子，但作品中却凝聚着一个年轻群体对社会的疑问与思考。她在《北京娃娃》中书写“残酷的青春”，而《红孩子》中却描写了她进入青春期前如珍珠般温润的童年，拥有了最初的幸福、安详，充满着梦幻般不可解释的斑斓。她走过洒满阳光的体操台、走过军队大院、走过弥漫着童贞气息的小店铺。她唯一没有走过的，是多年之后，无法躲避的成熟。到了《抬头望见北斗星》，书中收入的很多的诗和短篇小说，充满了青春活力和热情想象，即使是享乐、颓丧、忧郁、悲伤，也仍然闪烁着青春、自由和欢乐，让我们看到一个少女内心深处的敏感和无助。

　　有一些人，作品几乎可以代表全部，另有一些人，作品与表象几乎完全相反。我想，年轻的春树表现出来的叛逆，和她笔下灵动飞扬的文字是矛盾而又统一的。 

　　“我很高兴命运让我是现在这样。落寞比较适合我，但颓废我完全没有感觉。丰富的经历是一种宝贵的财富，这让我永远都不会忘记自己的过去。我不是顺利成长的典型，只能算是摸索着长大吧。”春树早就清楚自己叛逆的成长，《北京娃娃》中的春树就是与世界作战的春树，她始终“活在自己的迷茫里，活在走向答案的漫长的路上”。

　　迷茫的春树对于诗歌的热爱却无比执著。《80后诗选》编了3辑，每辑印刷200本到500本，除了《80后诗选2》是和另外两个诗友一起编辑，其它两辑从选稿到印刷，都是春树自己约稿、选稿、编辑和选定封面，再自费找印厂印刷，印出来后再免费寄给全国各地诗友。她评价“80后”的诗歌创作：“‘80后’一代受网络文化影响，在写作视野上更开阔，写作主题呈两极分化，除了世界大事，也更经常地写到自己的状态。我以前的大部分诗，里面都是‘我……我……我……’，太关注个人了。”

　　虽然小说里的“春树”与现实里的春树并非完全契合，她的写作却真实而不矫揉造作，无一不是写实。对此，春树并不回避：“我的长篇小说几乎都取材于真事，有我自己的，还有身边朋友的。在写作的过程中，我想得更多的是如何将这些真实的素材用小说的语言表现出来，如何让故事的语言更有节奏感，章节段落之间如何设置等问题。现实中的我和小说里的我并非百分百重合，小说是对生活‘再创作’的过程。”她表示，如果说有一种作家只写自己的生活，她愿意做这样的作家。她不想做刻意改变。“我认为，评论者应该更多关注我小说的内容，而不是我写的东西是否和自己的生活有关联。 ”

　　将近而立之年，春树的写作视野会有所变化吗？比如，是否应该考虑从自身转向社会？春树的回答很简洁：关注自身，就相当于关注社会，因为小说里的“我”就生活在这个社会中，每个人都是社会的一分子。

　　从2009年开始，春树开始关注环保，加入了志愿者行列，2009年11月份，她曾与环保志愿者们一起去印尼保护热带雨林。

　　她是一个热爱旅行的女孩子。“哪有人不爱旅行呢？我想用向外旅行出走的方式来解释我看到的和我感受到的一切。这几年的生活颠沛流离，许多次因为自己或者别的原因而来到异乡。远方的风景带给我的触动让我这本书的故事都染上了异域气息。”她认为，在《光年之美国梦》不仅仅写的是“在路上”，更多的其实还是一种“逃脱前”、“逃脱中”、“逃脱后”的过程，是一种永不满足的心理状态。“我不会单纯地谈论一场旅行，在我看来，哪有什么单纯的旅行，用列维·施特劳斯的话来说就是‘我恨旅行家’。”

　　仔细体会，“爱旅行”和“我恨旅行家”本质上是一致的。春树说：“我身上有种农村女孩的朴实的野蛮和进取心，也有一直在城市长大女孩的冷漠感，同时还有军队大院孩子的独来独往的习惯，总之，这些混合在一起，是一种比较复杂的性格。”在她作品的差异中，这种矛盾和复杂展现无遗。

　　“我的孩子，你终要一路潇洒还一路回头吗？”春树对自己的疑问，其实也是众多关心喜欢她的读者的善意的疑问。春树回答：“我认为我非常与众不同。有自己的观点，并且坚持自己的爱好。我不会改变。”