生活周刊：为什么会发生这种变化，或者说，人们为什么要化悲伤为可爱？ 

　　京极夏彦：只要人活着，一定会有很多让人很悲痛、留下很深的伤口的事情。我们既不能因为老是想起这个伤口，以至于没有办法继续往前走，又不愿意把伤痛完全忘记，所以，就创造了“妖怪”。妖怪的形象和故事是可爱有趣的，但追根溯源，它的出身又是悲伤的。于是我们记住了那些伤痛，也没有沾染负面情绪，能够以正面的方式继续生活下去。 

　　生活周刊：所以你写了那么多妖怪、日本有那么繁荣的“妖怪文化”，本质上都是为了让人们能从各种各样的伤心里走出来。 

　　京极夏彦：对，妖怪是代表心的，我做的是用文字把心形象地表达出来，而这有很多细分的。脸庞被打的伤心、小孩不幸夭折的伤心、情人分手的伤心等等，都是不一样的，所以有不同的妖怪，来承载各种负面的情绪，具象成一个个形象，鼓励人们积极生活。 

　　文艺作家，读者喜欢就好 

　　生活周刊：你自称“文艺作家”，认为文艺和文学是有区别的，怎么理解？ 

　　京极夏彦：的确说过类似的话。我的意思是，我觉得作家是一个很高的等级，很伟大的一个职业，而我属于通俗娱乐类的。同样是做艺术的，也有所谓艺术家，以及一般的工艺人员。我觉得自己比较偏向工艺，很努力地在做东西，所以总的说，我算是“文艺作家”。 

　　生活周刊：不过“文艺”这个词也很高级啊。 

　　京极夏彦：这个应该是日语和中文的差别（笑），我们的文艺就是比较通俗娱乐的意思。此外在日本，对纯文学和通俗文学的划分也没那么严格，一个作品，如果说读者想要以纯文学角度看就是纯文学，以娱乐小说看就是娱乐小说。我呢，只要读者读了觉得好，我就满意了，当推理小说、恋爱小说乃至恐怖小说来看，都可以。 

　　生活周刊：你写作时的状态是什么样的，有什么癖好吗？ 

　　京极夏彦：写稿的时候我会固定坐在一个位置，因为只有这里有灯、有电脑。但是我旁边必须有电视机，要播放节目，可以是连续剧或者电影。总之一定要有，我一边看一边写。 

　　生活周刊：好奇怪的癖好，为什么呢，作家不都是喜欢不受打扰地写作吗？ 

　　京极夏彦：这好比电脑的输入和输出。写东西是输出，把自己心里的东西抒发出来，看电视节目则是输入东西。我没有办法只做输出，所以要同时看电视。相反，读书的时候我只能做这一件事，因为那是输入。 

　　生活周刊：喜欢读什么书，你的书房藏书极其丰富。 

　　京极夏彦：我的藏书算起来有五万多本吧，有文学、漫画、学术、历史等等，虚构的、非虚构的，我几乎都看完了。我到任何一个地方都会买书，在街上看到书店会进去，至少买一本。但我不太外出，所以会通过网络书店买。另外，旧书店也会定期寄目录过来。不同渠道的书种类不一样，我觉得所有的书都很有趣，所以我不会刻意排序，只要是书都很喜欢。如果读到不是那么有趣的书，我会想不是那本书不太有趣，而是我没有发现它有趣的地方。