先看一组数据，《恋空》在日本卖了近300万册，姊妹篇《君空》也卖出了将近150万册，装神秘的作者美嘉因此发了一大笔横财。这样庞大的数据只能证明一点：小说很好看，很多人在买，运作很成功。但从文学方面而言，实在新意寥寥，乏善可陈，可读者喜欢。于是我把这类没什么文学性但读者买账的小说，定位为：好看的口水小说，并用作了标题。“好看”一词，是客观的赞扬，“口水”二字，也是客观的评价。
　　
　　“口水”一词是委婉的说法，大意指人民群众喜欢但没有多少正经意义的玩意，如“口水歌”“口水鸡”等。一本好看的“口水小说”，这个标题很纠结。事实上，追求好看，崇尚销售数量早已是公开的法则。在讲究发展效应的今天，要求出版商关注文学价值，简直比要求包工头重视建筑质量还难！一旦价值和销量出现了难以调和的矛盾，哪一样会被牺牲掉，是价值？还是市场？很显然，这很容易回答，当然是市场。何况所谓价值，本来就是见仁见智见鬼的问题。我没少见这样的书，或者刻薄一点说，有很大一部分书是这样的！
　　
　　手机小说《君空》就是这样一本好看的口水小说，借着《恋空》的火爆之势，以姊妹篇形式燃烧。所谓好看，小说本身凸显了数字时代，尤其是手机网络化环境下的诸多文本特点，比如节奏快速，句子简单，故事通俗，感觉煽情吸引人等，这是时代的特点，也是手机阅读的特性，你别指望用手机看小说的家伙，还能够从容欣赏优美冗长的描述，或者高深的人生哲理。所以说，用电脑是写不出张爱玲那样的小说的。所谓口水，上面也说了，艺术没有创新，情节还很庸俗很煽情很琼瑶很“心好痛好痛”。
　　
　　先好好说说为什么“好看”吧！手机小说一个大特点，就是自传自叙式的写作风格，就是把自己遭遇的爱恨情仇等故事讲述出来，这一点非常像如今各个报纸的“情感口述”栏目，情感缠绵悱恻，情节设置跌宕起伏。《君空》是《恋空》姊妹篇，换了一个叙事角度，从“弘”的视角来叙事他和美嘉伤痕累累的爱情。弘得了癌症，美嘉被别人亲吻了，两个人又似乎心心相惜，美嘉如何眼睁睁看着弘离开人世。一句话，一切流行的元素都具备了，更关键的是，自传色彩增加了小说的真实度，这要了读者的命，凡事一当真，还能不投入么，能不感动么？这就不难理解网上读者狂喊“好感动啊”！
　　
　　再说说怎么“口水”法。如果说《恋空》叙述美嘉从被强暴的遭遇中如何走出来，格调积极温暖，也表现出了追求纯真亲情、爱情、友情的话，那《君空》则完完全全陷入了叙述早熟恋人间斑驳陆离故事的窠臼，质地并没有因为叙述了死亡就变得重了起来，相反更轻。另外，作者在刻画人物的功力表现相当一般，两个概念般的人，一段虚幻缥缈的感情。如果不计较，感动是有可能的，但如果要计较起来，犹如一件看似华丽的长衫落满了灰尘！或许有人会说，这可是作者真实的故事！那令人敬佩的是，作者将一件真事生生写得让人半信半疑，也是一种本事！
　　
　　还是说点小说之外的事情吧！看看手机小说在日本的受欢迎度，不仅感叹小日本的文化影响力果然了得，动漫、电影、小说一股脑儿得输出到中国。也感叹日本数字化步伐之快，3G早就风行，手机已成为一种文学产业终端，从发布到阅读，首尾兼顾。可惜的是，我国手机上网吭哧吭哧慢得挑战人的忍耐性，用手机写小说，再通过手机在手机网发布，然后又利用手机传播、分享阅读，可能性比较小。要是姗姗来迟的3G业务迅速推广，手机上网比电脑还快，说不准我们国家也会出现一批好看的手机小说，至于是不是好看的“口水小说”，当拭目以待啊！