随着四大颁奖礼最后一张“成绩单”——十大中文金曲颁奖音乐会的徐徐落幕，08香港乐坛的热闹、扰攘、纷争都划上了一个句号。粤语歌市场持续萎缩，香港乐坛已从八九十年代的华语乐坛执牛耳者过渡为配角地位，但胜在香港音乐人没有自暴自弃，08年的香港乐坛还是在有限的生存空间下带出了一点亮色。

    05级歌手集体崛起，创作、实力歌手受青睐

    乐迷口味的进化已迫使港乐转型，K歌与偶像不再是一统江湖的唯一选择。在大环境的影响下，港乐近几年已在努力摆脱以往puppy love的寡味题材，泛生活、多视角的题材搭配更多元、个性的曲风使原本死气沉沉的香港乐坛有了生气。尤其05年出道的一批歌手快速成长并成熟，使05级歌手成为当今香港乐坛的中坚。有“唱作四小强”之称的方大同、王菀之、张继聪、张敬轩，前三者正是在05年出道的，特别是方大同与王菀之，毫无置疑已成为当今香港乐坛出产的优质创作歌手，方、王以及张继聪除歌手头衔外，同时也是幕后创作的多面手。05年出道的歌手里，最值得一提的是08年已成功跃升为一线歌手的谢安琪。颁奖典礼的大赢家谢安琪在产后复出的08年，在伯乐周博贤的护航和新艺宝的全力打造下，更兼Eric Kwok、黄伟文、Cousin Fung等音乐人的鼎立相助，专辑《Binary》延续了“非情歌”的草根特质，高品质获得了良好口碑，终于在颁奖礼获得一致的肯定。原本05年出道时发展势头最猛的侧田与卫兰，虽然在07年不约而同遭遇了唱片公司的冷处理，也终于在08年迎来事业的解冻。之前最被看好晋升天后的卫兰，反被个性更鲜明的谢安琪抢了先机。

    阴盛阳衰，女歌手整体表现抢眼

    08年香港乐坛有个普遍现象就是女歌手成绩较男歌手突出。上面提到的谢安琪自不待言，四大颁奖礼的最佳唱片及最佳歌曲几乎都被Kay收归名下。另一方面，香港乐坛一姐容祖儿不满足“K后”的头衔，《In Motion》的新尝试算可圈可点；同为一线女歌手的何韵诗一向喜欢玩个性，其概念大作《Ten Days In The Madhouse》更赢尽一片口碑。至于杨千嬅，虽然拿“最受欢迎女歌手”有点牵强，但08年的《Wonder Miriam》总算打了个小翻身仗。在天后级歌手的榜样作用下，其他新生代的女歌手也集体发光发亮，各年级均不乏佼佼者：03年出道的郑融褪下少女气息后的成熟；04年出道的薛凯琪在方大同调教下玩起R&B；06年出道的胡琳玩爵士乐自成一格；07年出道的李卓庭以摇滚的姿态演绎OL的生活。当然，还有吴雨霏与黄伊汶，分别以其驾轻就熟的Pop Rock及电子舞曲风格，活出各自的精彩。不仅在香港，放眼08年的华语乐坛，香港女歌手群体的整体表现也比低迷的台湾及内地女歌手群抢眼。

    反观男歌手，一线歌手中陈奕迅08年粤语碟欠奉；古巨基的发烧EP形式大于内容；奶爸李克勤新碟不断跳票最终押后；张敬轩未能延续上年的大勇；许志安去了东亚就一直悄无声息。此时反而一些打个性标签的歌手能令人记住。方大同的复古R&B成为香港乐坛下一个值得标榜的旗手，“有钱仔”麦浚龙潮味出众的音乐也走出自己的型格之路。其他，就真的乏善可陈了。不过，姜还是老的辣，明哥那张《King Of The Road》才是香港男歌手今年品质最为优秀的作品。

    组合、乐队新势力撬动老格局

    归根到底，还是Twins的暂时拆伙，给了众人上位的大好时机。Twins独霸时，香港其他的组合基本都不获关注黯淡无光，没有强势“天团”的情况下，玩positive hip hop的农夫得以修成正果，截留了所有“最佳”、“最受欢迎”、“最欣赏”的组合大奖。06年凭《音乐大亨》，农夫已定位了靠拢主流的决心，07年的《风生水起》主推社会题材+跨界crossover，轻松幽默的rap初获肯定，到08年没有Twins下更包揽了所有组合大奖，风头一时无两。07年出道的跳舞组合Hotcha，胜在青春少艾，上升势头较猛；至于偏小众口味的AT17，今年精心炮制了红、黄色系的《Over The Rainbow》，虽然保持一贯水准，却依旧囿于小众团体的成见未获普遍认可。

    08年值得一提的是，乐队文化重新在香港主流乐坛复苏，随着主流band队Mr.、Rubberband加入乐坛，更兼黄贯中Paul牵头策划的独立摇滚扎堆show time——Let's Fight系列演出的推波助澜，Beyond后一度沉寂的香港乐队争取了生存空间并有了令人期待的发展苗头。