1985年，受洪金宝之邀，曾志伟为嘉禾公司策划并演出贺岁电影《福星高照》，一举夺得全年票房冠军并再次刷新票房记录。同年作品《夏日福星》紧随其后名列票房榜第二名，为嘉禾公司赢得了巨大成功。第二年，曾志伟试图在老东家新艺城和新东家嘉禾之间搞平衡，结合《最佳拍档》和《五福星》这两个成功系列导演了一部新片《最佳福星》，也赢得极佳票房。
    
    曾志伟导演的电影几乎全部是喜剧，工作过程中需要不断地向演员示范演技，结果往往是他的表演要比演员本人的喜剧效果强烈得多，久而久之，曾志伟越来越多地参与幕前演出，成为一个著名的喜剧明星，诙谐趣怪的形象深入人心。但是曾志伟逐渐不满足于为了赚钱而拍戏，开始致力于在演技方面实现突破。
    
    1987年，曾志伟主演由王家卫编剧、谭家明导演的新浪潮电影《最后胜利》，一改往日的夸张搞笑风格，扮演了一个虽笑料百出却颇有真情实感的黑帮小弟，令人耳目一新，首次获得金像奖影帝提名。1991年，曾志伟与谭咏麟、张曼玉联合主演《双城故事》，将一个痴情而又自卑、性格善良而又命运多蹇的角色塑造得极为生动，在当届金像奖上战胜周润发、吕良伟、周星驰等强劲对手，拿到了自己的第一个影帝大奖。2000年，曾志伟凭《半支烟》再次独得金像影帝提名，演出的过气江湖大哥下山豹外形平凡甚至潦倒，而其含蓄的情感表露却于细微处打动人心。
    
    虽然曾志伟出演主角的机会并不多，更多的时候是一枚晶光闪烁的大绿叶，但仅在金像奖的历史上，他就五次获得最佳男配角提名，并凭《甜蜜蜜》拿到了第16届金像奖最佳男配角奖。他的表演作品，无论是演主角还是演配角，都没有固定的表演模式可循，演喜剧疯狂爆笑，演悲剧催人泪下，演善良卑贱的小人物总是让人发自内心地怜惜，而演起飞扬跋扈的江湖大哥，一双小眼微微一睁便气势逼人。

    作为一个足球球员，曾志伟踢过除守门员之外的所有位置；作为一个电影人，曾志伟几乎也做遍了幕前幕后的所有职位，业余还是著名节目主持人，甚至唱歌出专辑。其实曾志伟不但长得难看，声音也非常难听，可是凭借聪明的头脑、敏锐的反应和控制全局的能力，他硬是让这粗哑刺耳的嗓子在荧屏前站稳了脚跟，成为香港最负盛名的优秀主持人之一。此外他亦是星美集团的UFO电影公司等机构的大老板，重点鼓励新晋导演们开拓事业，成就了一批年轻的电影人和富有创意的电影作品，为90年代香港电影发展做出了很大贡献。
    
    罗兰：第19届金像影后
    
    上世纪50年代，卢燕英出生在香港一个平凡的家庭里，小燕英不算特别漂亮，也不算特别聪明，但是为人诚厚，做事踏实，读书也非常认真，可惜由于家境贫寒，中学未毕业就因交不起学费而辍学。
    
    当时的香港影业正在迈向腾飞阶段，各大制作公司陆续崛起，全年产量达200部左右，兴旺的市场需要大量的片源和演员，于是，在片场旁观的卢燕英，经常被工作人员请去扮演一两个小角色。就这样，卢燕英渐渐成为正式的临时演员，每月参演30多部电影，片酬不仅可以养家，也可以交学费供自己去学校读书了。
    
    本来打算“以演供学”，读到中学毕业去做白领，但是卢燕英的临时演员事业竟是出乎意料地顺畅，由路人甲路人乙开始，一直演到“表妹”、“情妇”、乃至男主角的女朋友。1960年，她的表演受到岭光制片公司老板黄卓汉的赏识，认为她很有成为超级大反派的潜质，于是签了她作为正式演员，并为她取了一个艺名叫做“罗兰”。用黄老板的话说：“罗兰这名字像个上海交际花，你演反派取这个名字最合适不过啦！”

   之后的十年间，罗兰演出了一百多部电影，与当红大明星陈宝珠、萧芳芳、刘嘉玲、南红等均有合作，共同见证了60年代香港粤语片横扫天下的浪潮。70年代国语片兴起，罗兰转投小荧屏，先后在丽的电视台和无线电视台演出剧集，大都仍是演配角。有趣的是，这位香港观众熟知的电影大反派，到了电视剧里却经常扮演慈祥母亲，其亲切、朴实、用心良苦的形象和从前妖艳、阴险、花枝招展的形象一样深入人心。她也曾凭自己中印混血的鲜明轮廓和娴雅的气质多次扮演西洋贵妇甚至英女皇，不过她最擅长最不可替代的依然还是性格怪异的角色，在无线电视台屡拍不厌的金庸武侠剧中，“裘千尺”、“谭婆”、“归二娘”等几个著名的凶婆婆都当仁不让地由她扮演。
    
    进入80年代，粤语片重新振兴，戏路宽广又极具专业精神的罗兰再次成为大银幕的抢手人选，这时她已年近半百，从“妖女”全面升级为“妖婆”，演出了一系列盲婆婆、恶婆婆、垃圾婆、神经婆的角色，尤以《七月十四》、《七月十三之龙婆》系列中的龙婆角色最具震撼力。龙婆是一个香港民间常见的神婆形象，在影片中具有沟通阴阳的超能力，罗兰将这个老太婆演绎得极其生动而传神，大大增强了影片阴森恐怖的效果，不仅夺得了两届金像奖最佳女配角提名，且使这个角色成为香港电影中的经典角色。